Potreba čistej vody v Británii 19. storočia viedla k novému a veľkolepému žánru pouličného nábytku. Kathryn Ferry skúma pitnú fontánu. Žijeme v dobe lokomotívy, elektrického telegrafu a parného lisu...“ uviedolArt Journalv apríli 1860, ale 'dokonca ani teraz sme nepokročili ďaleko za také experimentálne úsilie, ktoré by nás nakoniec mohlo viesť k poskytovaniu zásob čistej vody... na splnenie požiadaviek našej hustej populácie.' Viktoriánski robotníci boli nútení míňať peniaze na pivo a gin, pretože napriek všetkým výhodám industrializácie zostali zásoby vody nestále a silne znečistené. Bojovníci za striedmosť tvrdili, že závislosť na alkohole bola koreňom sociálnych problémov vrátane chudoby, kriminality a biedy. Bezplatné verejné pitné fontánky boli vítané ako dôležitá súčasť riešenia. Skutočne,Art Journalinformovali o tom, že ľudia prechádzajúci Londýnom a predmestiami sa „sotva vyhýbajú tomu, aby si všimli početné fontány, ktoré všade stúpajú, takmer ako by sa zdalo, kúzlom, do existencie“. Tieto nové predmety pouličného mobiliáru boli postavené vďaka dobrej vôli mnohých individuálnych darcov, ktorí sa snažili zlepšiť verejnú morálku prostredníctvom dizajnu fontány, ako aj jej funkcie. Mnoho štýlov, dekoratívnych symbolov, sochárskych programov a materiálov bolo nasmerovaných k tomuto cieľu a zanechalo po sebe úžasne pestré dedičstvo.Najstaršie filantropické fontány boli relatívne jednoduché stavby. Unitársky obchodník Charles Pierre Melly bol priekopníkom tejto myšlienky vo svojom rodnom meste Liverpool, keď videl výhody voľne dostupnej čistej pitnej vody pri návšteve Ženevy vo Švajčiarsku v roku 1852. Svoju prvú fontánu otvoril v Prince's Dock v marci 1854 výberom leštenej vody. červená aberdeenská žula pre svoju pružnosť a nepretržitý tok vody, aby sa zabránilo rozbitiu alebo poruche kohútikov. Táto fontána, zasadená do steny doku, pozostávala z vyčnievajúceho umývadla s pohármi na pitie pripevnenými reťazami na oboch stranách, pričom celá bola zakončená štítom (Obr). Počas nasledujúcich štyroch rokov Melly financovala 30 ďalších fontán a postavila sa na čelo hnutia, ktoré sa rýchlo rozšírilo do ďalších miest vrátane Leedsu, Hullu, Prestonu a Derby.Londýn zaostával. Napriek prelomovému výskumu doktora Johna Snowa, ktorý vystopoval prepuknutie cholery v Soho späť k vode z pumpy na Broad Street, a hanebným hygienickým podmienkam, ktoré zmenili Temžu na rieku špiny a vytvorili Veľký smrad z roku 1858, deväť londýnskych súkromných vodárenských spoločností zostalo neústupných. Poslanec Samuel Gurney, synovec aktivistky za sociálnu kampaň Elizabeth Fryovej, sa chopil veci spolu s advokátom Edwardom Wakefieldom. 12. apríla 1859 založili Metropolitan Free Drinking Fountain Association a o dva týždne neskôr otvorili svoju prvú fontánu v stene cintorína St Sepulchre v City of London. Voda stekala z bieleho mramorového plášťa do umývadla v malom žulovom oblúku. Táto stavba sa zachovala dodnes, aj keď bez vonkajšej série románskych oblúkov. Čoskoro ju denne využívalo viac ako 7 000 ľudí. Takéto fontány bledli v porovnaní s najúžasnejšími príkladmi, ktoré splodili. Napriek tomu, akoThe Building Newssmutne poznamenal v roku 1866: „Bola to forma sťažnosti proti podporovateľom tohto hnutia, že postavili tie najohavnejšie fontány, aké sa len dali navrhnúť, a určite niektoré z najnáročnejších sa prejavujú tak málo krásou ako tie lacnejšie. ' To bol problém, ak mali súťažiť s tým, čoArt Journalnazývané „nádherné a trblietavé dekorácie“, v ktorých „oplývajú aj tie najzhubnejšie verejné domy“. Snahy o vytvorenie umeleckého slovníka, ktorý by odkazoval na vodnaté témy a narážal na správnu notu morálnej korektnosti, boli rozhodne zmiešané.The Building Newspochyboval, že by si niekto prial „ďalšie chrliace ľalie, vracajúce sa levy, plačúce mušle, Mojžiš udierajúci do skaly, neprívetivé hlavy a nevkusne vyzerajúce nádoby. Všetky takéto vrtochy sú jednoducho absurdné a nepravdivé a mali by sme od nich odrádzať.“Gurneyho charita vytvorila vzorník, ale darcovia často uprednostňovali vymenovanie vlastného architekta. Monštrum pitných fontán, ktoré v Hackney's Victoria Park postavila Angela Burdett-Coutts, stálo takmer 6 000 libier, čo je suma, ktorá by mohla zaplatiť približne 200 štandardných modelov. Obľúbený architekt Burdett-Coutts, Henry Darbishire, vytvoril medzník, ktorý sa týči do výšky viac ako 58 stôp. Historici sa pokúsili označiť stavbu dokončenú v roku 1862 zhrnutím jej štýlových častí ako benátska/maurská/gotická/renesančná, no nič neopisuje jej eklekticizmus. lepšie ako prívlastok „viktoriánsky“. Hoci je mimoriadny pre architektonické excesy, ktorými oplýval obyvateľmi East Endu, stojí aj ako pamätník vkusu svojho sponzora.Ďalšou prepychovou londýnskou fontánou je Buxton Memorial (Obr. 8), teraz vo Victoria Tower Gardens. Na objednávku poslanca Charlesa Buxtona na oslavu otcovho podielu na zákone o zrušení otroctva z roku 1833 ho navrhol Samuel Sanders Teulon v roku 1865. Aby sa Teulon vyhol pochmúrnemu vzhľadu olovenej strechy alebo plochosti bridlice, obrátil sa na Skidmore Art Manufacture a Constructive Iron Co, ktorej nová technika využívala železné plaky s vyvýšenými vzormi, ktoré poskytli tieň a kyselinovzdornú sklovinu, aby poskytli farbu. Efekt je ako keby ste videli stránku kompendia Owena Jonesa z roku 1856Gramatika ornamentuovinutý okolo veže. Štyri žulové misky samotnej fontány sú umiestnené v miniatúrnej katedrále priestoru, pod hrubým centrálnym stĺpom, ktorý prijíma jemné pružiny vonkajšieho prstenca ôsmich hriadeľov zoskupených stĺpov. Stredná vrstva budovy, medzi arkádou a vežou, je plná mozaikovej výzdoby a gotických kamenných rezieb z dielne Thomasa Earpa.Variácie na gotiku sa ukázali ako populárne, pretože štýl bol módny a spájal sa s kresťanskou zhovievavosťou. Niektoré fontány, ktoré prevzali úlohu nového spoločného miesta stretávania, sa vedome podobali stredovekým trhovým krížom so skosenými a lomenými vežami, ako napríklad v Nailsworth v Gloucestershire (1862), Great Torrington v Devone (1870) (Obr. 7) a Henley-on-Thames v Oxfordshire (1885). Inde sa uplatnila svalnatejšia gotika, ktorú možno vidieť v nápadne pruhovanýchvoussoirsfontány Williama Dycea pre Streatham Green v Londýne (1862) a fontány Aldermana Proctora na Clifton Down v Bristole od Georgea a Henryho Godwinových (1872). V Shrigley v Co Down je pamätná fontána Martina z roku 1871 (Obr) navrhol mladý belfastský architekt Timothy Hevey, ktorý dômyselne prešiel z osemhrannej arkády na štvorcovú hodinovú vežu s mäsitými lietajúcimi oporami. Rovnako ako mnohé ambiciózne fontány v tomto idióme, štruktúra zahŕňala komplexnú sochársku ikonografiu, teraz poškodenú, predstavujúcu kresťanské cnosti. Šesťhranná gotická fontána v Bolton Abbey (Obr), vztýčený na pamiatku lorda Fredericka Cavendisha v roku 1886, bol dielom manchesterských architektov T. Worthingtona a JG Elgooda. PodľaLeeds Mercurymá „významné miesto uprostred scenérie, ktorá nielenže tvorí jeden z najžiarivejších drahokamov v korune Yorkshire, ale je všetkým drahá z dôvodu spojenia so štátnikom, ktorého meno má objekt pripomínať“. Fountain-gothic dokázal sama osebe flexibilnou základňou pre verejné pamätníky, aj keď bolo bežné, že menej zdobené príklady ešte bližšie odkazovali na pohrebné pamätníky. Inšpiráciu hľadali aj oživené štýly, vrátane klasického, tudorovského, talianskeho a normanského. Architektonické extrémy možno vidieť porovnaním fontány Philipa Webba v Shoreditch vo východnom Londýne s fontánou Jamesa Forsytha v Dudley vo West Midlands. Prvý z nich je nezvyčajný, pretože je navrhnutý ako neoddeliteľná súčasť väčšieho stavebného projektu; ten druhý bol pravdepodobne najväčším príkladom mimo Londýna.Webbov dizajn z rokov 1861–63 bol súčasťou terasy remeselníckych obydlí na Worship Street, projekt, ktorý sa určite odvolával na jeho socialistické princípy. Ako sa dalo očakávať od priekopníka hnutia Arts-and-Crafts, Webbova fontána mala zmenšený tvar založený na jemne tvarovanom kapitále nad polygonálnym stĺpom. Nechýbala zbytočná ozdoba. Naproti tomu 27 stôp vysoká fontána, ktorú nechal postaviť gróf z Dudley v roku 1867, bola zdobená takmer groteskným spôsobom, okolo klenutého otvoru. Sochár James Forsyth pridal na obe strany polkruhové projekcie so zúrivo vyzerajúcimi delfínmi, ktorí chrlili vodu do žľabov pre dobytok. Nad nimi sa zdá, že predné polovice dvoch koní vyrážajú z konštrukcie preč z pyramídovej strechy zakončenej alegorickou skupinou predstavujúcou Priemysel. Socha zahŕňala festóny ovocia a hlavné obrazy riečneho boha a vodnej nymfy. Historické fotografie ukazujú, že túto barokovú pompéznosť kedysi vyvažovali štyri liatinové štandardné lampy, ktoré fontánu nielen rámovali, ale aj osvetľovali na nočné pitie. Ako zázračný materiál tej doby bola liatina hlavnou alternatívou kamenného pitia. fontány (Obr. 6). Od začiatku 60. rokov 19. storočia sa Wills Brothers z Euston Road v Londýne spojili s Coalbrookdale Iron Works v Shropshire, aby si vybudovali povesť umelecky evanjelických odliatkov. Nástenné fontány, ktoré prežili v Cardiffe a Merthyr Tydfil (Obr) zobrazuje Ježiša, ktorý ukazuje na pokyn „Kto sa napije z vody, ktorú mu ja dám, nebude nikdy žízniť“. Coalbrookedale tiež odlial svoje vlastné návrhy, ako napríklad kombinovanú fontánu na pitie a žľab pre dobytok, postavenú v Somertone v Somerset, pri príležitosti korunovácie Edwarda VII. v roku 1902. Saracenská zlieváreň Waltera Mac-farlana v Glasgowe dodala svoje charakteristické verzie (Obr) do miest, ktoré sú od seba vzdialené ako Aberdeenshire a Isle of Wight. Patentový dizajn, ktorý sa dodával v rôznych veľkostiach, pozostával z centrálnej nádrže pod perforovaným železným prístreškom so skosenými oblúkmi spočívajúcimi na štíhlych železných stĺpoch. TheArt Journalpovažuje celkový efekt za „skôr alhambreský“, a teda vhodný pre svoju funkciu, pričom štýl je „v mysli vždy spojený so suchým dusným východom, kde je tryskajúca voda žiadanejšia ako rubínové víno“.Ostatné železné konštrukcie boli viac odvodené. V roku 1877 dodali Andrew Handyside a spol. z Derby fontánu založenú na Choragickom Lysikratovom pomníku v Aténach do londýnskeho kostola St Pancras. Strand už mal podobne vyzerajúcu fontánu, ktorú navrhol Wills Bros a dal Robert Hanbury, ktorá bola v roku 1904 premiestnená do Wimbledonu.